评<<无职转生>>

古希腊悲剧强调人与不可抗命运的对立，其核心机制是hamartia（悲剧性缺陷）导致的因果链：人物性格决定行动，行动引发后果，后果导向毁灭。这个东西在现如今几乎所有的影视文学作品中都有涉及，人物的hamartia基本来源于创伤童年、求学时的重大挫折、成年后的巨大家庭变故等等，由此，衍生出其行为逻辑的必然和不可逆。

鲁迪乌斯的灵魂仍然是那个三十多岁的尼特族，如果背景设定不是一个充满着无限可能的魔法世界（存在时间魔法这种改变规则的东西），老鲁迪线基本上是必然，只是时间早晚的问题。理不尽的文字虽然简单，但此人绝对是饱读文学作品的，对人物的刻画还有故事架构这方面水平相当高，我看其他的小说顶多会觉得“这故事写得真好”，但看无职就有种他在讲他身边发生的真事的感觉；另外小说中的每个角色无一例外都被塑造的非常具体，他们首先是一个个活生生的人，其次才是服务于小说情节发展的角色。

如果从另一方面来说，无职中的悲剧，它的形式是将“有价值之物”毁灭给人看，而其的手法又是通过描写失去来让人感受到“拥有之物”的重量，作者无疑是懂得怎么来最刀的（让我想起了上校摸冰的那个下午）

日记篇的精彩与高明之处在于，以第一人称的叙事方式给予读者感官上的震撼的同时，结合悲剧性预知穿插着普通日常带给读者的反差性冲击，这种强烈的反差对照让读者自己自行就和主角产生共情；日常篇的所有故事线都在日记篇收束：帮爱丽儿夺取王位的结局，在迷宫中被勇者所救并过上了幸福生活的结局，练剑只为了站在心爱之人旁边的结局，一心只想照顾好哥哥的结局，夺取主教之位的结局，坚持数十年只为回到家乡的结局。。。

以及每位角色的死其实都是有考究的，十分反差：最怕火却被火烧死，最拮据生活的人却因此染病，最想保护别人却始终不被信任，最讨厌废物的却对废物不离不弃，最虔诚信教却被宗教所杀，最思念故乡的却无法回到故乡。。。

小说手法上非常典型的“让读者完成动机”，比单纯的描绘悲惨未来要震撼百倍又深刻百倍。上次能带给我类似感动的应该是石头门

动画则是直接一口气把完整的老鲁迪线讲完了，不得不说节奏很紧凑但是情绪渲染太到位了，和当初看小说时的想象几乎如出一辙。

drama, absolute cinema, 这就是为啥古往今来悲剧这么吸引人，太美味啦（x）